::: Il s’agit de l’évocation d’une ville : Marseille
Vision du monde que Supervielle propose à son lecteur : le goût de la vie , une vie quotidienne familière et simple. Simplicité qui renforce l’impression de vie ¹ pittoresque facile des guides touristiques.
Une première lecture suffit pour constater que Supervielle propose une image positive de Marseille =>termes laudatifs (richesse de la ville, luminosité, joyeuse agitation et non cohue et surtout pas chaos , Marseille est un lieu de vie et de bonheur ) . 
Les images ne sont pas rares , elles sont même prosaïques (étalage de poissonnerie , cafés , tramways..) mais le poète les régénère grâce à son langage.

::: Le thème de la mer ouvre et ferme le poème .
Plus globalement , c’est celui de la nature (ciel , soleil , lumière , lune ) avec la dominante de la métaphore marine.

::: Projet explicite du poème : l’auteur désire capturer la ville lumineuse et tourmentée . C’est le pouvoir des mots , celui d’éveiller des images , l’abolition entre le réel et l’imaginaire . Le poète possède cette puissance suprême d’éveiller des images , l’art permet de prendre possession du monde   (jusqu’au vers 13) mais cette prise de possession est éphémère et mène forcément à l’échec (cf. Rimbaud) (images insaisissables et puissance de la réalité) d’où l’inquiétude qui transparaît à partir du vers 14..

:: Le poème est construit sur le principe de l’accumulation qui traduit la diversité du mouvement de la vie .
Un texte composé de quatre phrases : la première est nominale (pas de verbe principal) avec rupture de construction .
La deuxième et la troisième sont clairement coordonnées.
La quatrième est caractérisée par une invocation
Plan de commentaire qui suivrait la progression du texte :
1. Apparition de la ville vue de la mer
2. Ce qu’il advient au promeneur entré dans la ville
3 . La prière à Marseille
mais ... fil directeur trop narratif. Le texte est une évocation non un récit.                       
Remarque : Marseille est une ville mer + une ville lumière (céleste)+ une ville confidente [ à nouveau les trois parties du texte qui semble suivre une progression :
de l’espoir (sortie de la mer = naissance ) à la méditation inquiète , en passant par la plénitude de la vie. Espoir,bonheur et inquiétude sont les trois sentiments dominants de l’homme

a) « Le beau rendez-vous de vivants» : en plus de l'évocation des rencontres humaines favorisées par une ville portuaire, transfiguration du geste humain qui grandit l'huma­nité jusqu'à lui permettre de prendre possession de l'espace «qui lèvent le bras comme pour se partager le ciel». Le mot employé est « vivants » et non « hommes » : préparation de l'hymne -à la vie de la seconde partie.
 b) « Le soleil pense tout haut » : contagion de l'enflure verbale méridionale, mais surtout puissance d'une pensée: interprétation développée par les expressions qui font du soleil un être quotidien (« mêle à la conversation »  et quelque peu brouillon «les bouscule un peu»: Le ­prosaïsme de cette dernière expression complétant -la vision humanisée du soleil). La seconde interprétation se développe dans « les pousse sans un mot du côté des jolies filles » : façon plaisante, en même temps, de rappeler l'une des activités obligées d'un port et de la replacer dans la logique du texte où la vie humaine est louée sans mépris pour aucun de ses aspects ; l'adjectif « jolies » enlève au mot « filles » ce qu'il aurait eu, surtout en 1927, de péjoratif - synonyme possible de prostituées.
 c) Humanisation du cosmos qui « bouscule » les êtres , mêle, les éléments (l'eau et le feu- soleil et torrents - le ciel) constitutifs de la vie(eau, air et feu )
  qui montre l'amour sans pudeur, en pleine lumière: gorge des femmes , « les pousse du côté des jolies filles »). « Les cafés enfantent sur le trottoir » : la vie qui naît d'un être inanimé (café), symbiose entre les êtres et les lieux. Impression de profusion.
 d) Joyeux désordre:  rendu perceptible par l'éclatement de la syntaxe: l'évocation de Marseille semblait devoir se faire sous forme de phrase nominale, ou bien on pouvait attendre un verbe principal dont Marseille aurait été le, sujet, mais le vers 3 apporte une rupture de construction avec l'introduction d'un autre sujet; rupture soulignée par la coordi­nation ð qualifications nominales de Marseille . l'utilisation du vers libre.- un seul vers parmi les plus longs du texte pour des réalités quotidiennes apparemment futiles (v. 6 « Leurs verres... »);
 -vers le plus long du texte (v. 5) pour l'image de la foule accompagnée de l'idée de naissance.
 ðimpression générale d'abondance (vers en général longs).
 e) Hymne à la vie complété.
 - par cette impression d'abondance nombreuses énuméra­tions, longues pour certaines et syntaxe utilisant beaucoup la coordination « et ».
 - par le grand nombre de termes exprimant le mouvement: impression de foule grouillante « qui disputent », « un bruit de pieds et de chaises frétillantes » mais aussi mouvement fort et continu (« les pousse sans un mot... »).
 - par une impression de plénitude partage du ciel complété par « c'est une grande lumière».
 -par une impression de joie: « le beau rendez-vous», « frétillantes », « réjouit », ajoutée au simple plaisir de la fan­taisie: les tramways- crustacés , la lune- singe .